Academician of the USSR Academy of Sciences, fire gange Stalin-prismodtager Alexei Viktorovich Shchusev - en arkitekt og en stor skaber, en fremragende teoretiker og ikke mindre bemærkelsesværdig arkitekt, hvis arbejde er landets stolthed, vil være helten i denne artikel. Her er en detaljeret gennemgang af hans arbejde såvel som hans livsbane.
Arkitektur som en livsproces
Shchusev, arkitekten, dog sovjetisk til kroppens sidste celle, men på samme tid, som man siger, en arkitekt fra Gud. Han overbeviste konstant sine kolleger med alt sit arbejde om, at kunstneriske principper altid råder over de mest vovede designs, da de er tættest forbundet med livet i alle dets manifestationer, og livet tolererer ikke upassende. "Frosne former eksisterer ikke, og arkitektur er den bedste i stand til at bekræfte dette," sagde Shchusev. Arkitekten boede i det, en søgende, der hele tiden prøvede noget nyt, aldrig helt tilfreds med resultatet, fandt kun tilfredsstillelse i erkendelsen. Fra Vitruvius søgte enhver arkitekt at skabeegen teori om denne kunst, og i begyndelsen af det tyvende århundrede havde rigtig mange af dem akkumuleret - meget forskellige både i kategoriskhed og i bredden af dækningen af deres holdninger, med forskellige mål og principper, der forklarer eller retfærdiggør, vejleder eller begrænser selve den arkitektoniske kreativitet.
Det er på grundlag af alle disse teorier vedtaget af de mest fremtrædende arkitekter, at kreative tendenser og skoler dannes. I modsætning til mere ambitiøse kolleger stræbte Shchusev (en meget berømt arkitekt) aldrig efter at blive grundlæggeren af noget, fremsatte ikke teorier, skabte ikke skoler. Dette blev gjort af hans tilhængere, som studerede hans sande betydning i historien om både russisk og sovjetisk arkitektur, som blev bestemt af de strukturer og bygninger, han havde skabt. Han t alte selvfølgelig ud og teoretiserede, eftersom hans forståelse af arkitektur, smag og talent interesserede mange, mange. Og disse udsagn er helt på niveau med den omhyggelige forskning, som andre mestre byggede i stilheden på deres kontorer i mange årtier. Nu, på alle mulige måder, søges de korn af strålende viden, som Aleksey Shchusev, arkitekt, engang ved et uheld faldt, efter i arkiver og erindringer.
Mausoleum
Hans værker er gennemsyret af både enkelhed og visdom, samt en absolut fuldstændig viden om den rent håndværksmæssige side af stor arkitektur. De rummer livserfaring, sund fornuft, intuition og en kæmpe investering af rent menneskelig følelse. Det var det, der tillod ham altid at fylde sine hjernebørn med den vigtigste sociale idé. Ansøgereksisterende, selv tilsyneladende almindelige former, skabte arkitekten A. V. Shchusev med tillid absolut individuelle billeder. Uanset om det var en historisk national stil, klassisk eller moderne, lavede han ikke abstrakte logiske beregninger, men en kunstnerisk enhed svejset sammen af en æstetisk sans for arkitektur, skulptur og maleri. Dette er præcis en af hans mest bemærkelsesværdige kreationer - Lenin-mausoleet i Moskva, på Den Røde Plads, skabt i 1926-1930. Pyramideformet trinvolumen, grupper af rektangulære søjler, der bærer den øverste plade - alt dette er ikke noget nyt i arkitekturen.
Mausoleet fik imidlertid på en magisk måde kraft, originalitet, innovative funktioner, enestående udtryksevne af alle proportioner, og vigtigst af alt - absolut forbindelse med formålet med denne struktur, fusion i ensemblet med resten af pladsens arkitektoniske elementer. Alt dette gjorde denne bygning til det vigtigste symbol på sin tid. Det handler om proportioner. Arkitekten Shchusev A. V. beregnede pladernes højde og tykkelse på en sådan måde, enten stigende eller faldende, at de sørgende horisontaler danner en lodret, fuld af energi, og den sørgelige isolation og kompakthed af det nederste kammer - sarkofagens gelændere, pludselig vende ind i flade af trapper og stande, hvor friheden sejrer, vind og lys. Det er på grund af dette geniale fund, at mausoleets sørgende majestæt forvandles til festligheden og glæden ved sejrrige demonstrationer. I øjeblikket udføres reparationer og genopbygning på Kremls område; derfor blev mausoleet lukket ved de sidste parader. Folk keder sig allerede og skriver meget om det i de åbne rumInternettet. Og faktisk er hele arkitekten Shchusev synlig i denne bygning, hvis værker har et højt spirituelt indhold, et kompleks af store sociale ideer.
Biografi
Oktoberrevolutionen Shchusev mødte, allerede som akademiker, en anerkendt arkitekt med femten års praksis. I 1910 blev han allerede hædret for et usædvanligt vellykket resultat med de mest originale metoder til restaurering af kirken fra det tolvte århundrede i byen Ovruch (Volyn). Og han blev født i 1873 i Chisinau, det tredje barn i en fattig familie af en pensioneret embedsmand. Evnen til at tegne viste sig meget tidligt, og det var næsten umuligt at rive drengen væk fra denne beskæftigelse. Fra en alder af elleve begyndte han at studere hos L. N. Benois, i hvis værksted alle fik en grundig faglig uddannelse. Med hensyn til mentorer var den fremtidige arkitekt Shchusev, hvis arbejde er beundret for sin høje professionalisme, overraskende heldig.
Kanonerne for russiske klassikere og national arv, for eksempel, blev han undervist af professor Kotov, hvis tro var, at det er uacceptabelt blindt at kopiere historiske monumenter af arkitektur, det er nødvendigt at underkaste den russiske oldtid til moderne forståelse, og pseudo-russisk stil - elendig. Den unge mand var meget imponeret over den gamle centralasiatiske arkitektur, især Samarkand, hvor den spirende arkitekt Aleksey Viktorovich Shchusev målte de farverige monumenter i Bibi-Khanym og Gur-Emir i detaljer og omhyggeligt. Dette spillede en stor rolle i hans fremtidige arbejde. For eksempel Kazansky banegårdarkitekten Shchusev designet baseret på hans asiatiske indtryk.
First work
Shchusev dimitterede fra akademiet i 1897 efter at have modtaget den højeste score for sit afgangsprojekt med en stor guldmedalje og en forretningsrejse til udlandet. Det var "Manor's Estate", som tillod ham at bruge næsten to år på at studere arkitekturen i Wien, Trieste, Venedig og andre byer i Belgien, Italien, Tunesien, Frankrig, England. Over alt lavede han mange skitser, hvoraf udstillingsrapporten var samlet. I. E. Repin, der havde gjort sig bekendt med disse værker, var henrykt. Da han vendte tilbage til sit hjemland og efter at have indsendt rapporten, modtog Aleksey Shchusev, en arkitekt uden erfaring endnu, straks en interessant ordre. Det var en ikonostase i Kiev-Pechersk Lavra til Assumption Cathedral, som skulle designes fra bunden. Den talentfulde Shchusev gjorde et fremragende stykke arbejde med denne opgave, og det så ud til, at hans arbejde nu konstant ville blive forbundet med steder for tilbedelse.
I juni 1904 betroede synoden ham en mere ansvarlig og vanskelig opgave, han blev sendt til Ovruch, hvor han brugte hele vinteren på at designe et tempel på ruinerne af et monument fra det tolvte århundrede. Resultatet blev en smuk fem-kuppel kirke helt i traditioner fra russiske klassikere, dog blev alle de overlevende detaljer inddraget i sammenhængen så organisk, at templet syntes at være en enkelt helhed. Projektet blev straks anerkendt som et af de smukkeste fænomener i moderne arkitektur. Pressen begyndte at tale om, at Shchusev skabte en ny ny-russisk stil. Herlighed kom, men arkitekten Shchusev, hvis biografi er mættet med det tilKraev, indtil slutningen af sit liv tog han det roligt og lagde simpelthen ikke mærke til herligheden.
Martha
I 1907 tegnede Shchusev Marfo-Mariinsky-klosteret (samfund), alle dets bygninger. Storhertuginde Elisaveta Feodorovna solgte sine smykker, så denne velgørende institution dukkede op, som ikke var et kloster, selvom barmhjertighedens nonner-søstre gav løfter, der kunne sammenlignes med kloster. Men efter årevis kunne de rejse uden konflikt med kirken, stifte familie og leve som lægmænd.
Hvad inspirerede den allerede berømte arkitekt Shchusev til at designe sin Moskva "Marfa" med hidtil uset ømhed? Veliky Novgorod inspirerede ham, Pskov monumenter - denne storslåede overflade af vægge med volumener forbundet i harmoni. Det er meget mærkbart, når man sammenligner det. Den store størrelse af klostrets bygninger ser hyggelige og hjemlige ud. Planen af templet ligner en massiv gammel nøgle med et skæg vendt mod vest og et øje, alle tre kronblade vendt mod øst. På grund af disse halvcirkelformede apsis skabes en følelse af komfort, da hovedvolumen er skjult, og en høj tromme toppet med en spids kugle af kuplen fuldender kompositionen.
Chisinau
På Kerch Street (tidligere Valley of Char) i hans fødeby blev det første to-etagers hus af arkitekten Shchusev bygget - huset til Mikhail Karchevsky, hans klassekammerat, dengang - Dragoevs hus i krydset af Pushkin og Kuznechnaya gaderne (nu Bernardazzi). Og i 1912 blev han rejstkirke i landsbyen Kuchuresti. Alt, hvad arkitekten Shchusev tegnede og byggede, bekymrede ortodoksien nødvendigvis - i større eller mindre grad, og det gælder ikke kun for tilbedelsessteder. Langt senere blev Shchusev betroet den generelle ordning for genopbygningen af det faldefærdige Chisinau efter Anden Verdenskrig. Og i sin tidlige ungdom, umiddelbart efter det strålende forsvar af sit afgangsprojekt, tilbragte Shchusev, en arkitekt, flere måneder her, hvis familie beholdt en tilknytning til denne by for livet. Et par måneders lykke: han tegnede ikke kun et hus til en klassekammerat, men giftede sig også med sin søster, Maria Vikentievna Karchevskaya.
På samme sted, i Char-dalen, i udkanten af Chisinau, begyndte arkitekten Shchusevs personlige liv, som var pålideligt skjult for fremmede i alle de lange år af hans liv. Og nu er det næsten umuligt at finde data i hans biografier, som ikke er relateret til arkitektur. Monumentet til Lenin af hans arbejde blev demonteret i 1991. Han tegnede også en ny bro over Byk Å, dengang var den meget fuldstrømmende, arkitekten rådførte sig også aktivt med kolleger i udviklingen af projekter til genopbygning af mange ødelagte bygninger - stationen, butikker, kontorer og andre bygninger. Chisinau ærer mindet om sin berømte landsmand: en gade er opkaldt efter ham, i huset, hvor han blev født og voksede op, er der et museum med hans personlige ejendele, dokumenter, fotografier.
Shchusev Fashion
Umiddelbart efter oprettelsen af Ovruchs og Marfa-klosterets projekter fulgte berømmelse arkitekten i hælene på ham. De rige jagtede ham i håbet om at bygge noget på deres jord, men i den fashionable Shchusev-stil. Han var dog optaget af mere interessante projekter. I 1913 var pavillonen til en kunstudstilling i Venedig, bygget efter tegningerne af Shchusev, klar, hvis sammensætning fortolkede den nationale arkitektur i det syttende århundrede. Og i perfekt kombination med det maleriske italienske landskab. Samtidig blev der i San Remo ifølge arkitektens projekt bygget en ortodoks kirke, dekoreret med stenudskæringer, fliser og et klokketårn med valmet tag. Frelserens Kristus-katedral i San Remo er fuldstændig designet i den russiske kirkestil fra det syttende århundrede.
Men Kazan-stationen interesserede ham ikke umiddelbart. Imidlertid var alle de værker, der blev indsendt til konkurrencen, kendetegnet ved deres tilnærmelse og skematisme, og andre fremtrædende og erfarne arkitekter blev ikke inspireret, ikke kun den fashionable Shchusev, en arkitekt, hvis projekter var originale, talentfulde, men indtil videre få i antal. Ikke desto mindre blev hans skitse af den fremtidige Kazan-banegård valgt, fordi bestyrelsen var overbevist om, at de ville være i stand til at interessere Shchusev, som for nylig havde været glad for Samarkand, i Moskvas østlige porte. Bestyrelsen tog ikke fejl.
Kazansky-banegården
Moskva-portene mod øst - en af de mest professionelt verificerede beslutninger fra arkitekten bag de vanskelige opgaver. Selv det optimale farveskema blev fundet. Og hvilken genial løsning for ensemblets integritet i dets rent geografiske væsen! I oktober 1911 blev Shchusev godkendt som chefarkitekten bag denne konstruktion, som de satte en fabelagtig sum for - tre millioner kongelige guldrubler. Detaljerne i projektet har forfatteren udarbejdet i mere end to år - det er aldrig sket for ham endnu. Eftersøgningen var smertefuld - denne "grav" på Kalanchevskaya-pladsen blev ikke fyldt på nogen måde, indtil Shchusev havde en vidunderlig idé: at placere den højeste bygning på det laveste sted.
Det var dengang, ensemblet af mange bygninger begyndte at spille sammen, let læseligt med et blik. Tårnet fungerede som en reel dominant, der samlede alle to hundrede meter af strukturer under sine vinger. Succesen med dette projekt var lig med bestræbelserne på at skabe det. Magasinet "Architect", som placerede det på sine sider, var meget efterspurgt. Tillykke regnede ned. Og faktisk: sådan en enorm længde af stationen forstyrrer ikke den holistiske opfattelse af hele bygningen, fordi symmetrien er bevidst brudt, og et enkelt skarpt tårn hjælper med at opdage nye kombinationer fra hvor som helst på pladsen. Hidtil har arkitekter ikke været i stand til at manipulere chiaroscuro så frit, når ikke kun solen, men også skyer opliver stenmønstre.
Alsidighed og stilfrihed
Shchusev handlede helt utraditionelt med Kazansky-banegården, det viste sig at være en bybygning og ikke, som sædvanligt, en let beriget industriel eller lettere forenklet paladsbygning. Funktionerne i stationens lokaler er meget forskellige, og dette foranledigede designet af den strålende arkitekt Shchusev. Værker, hvoraf billeder er herpræsenteret i overflod, med den samme brede, selvsikre, frie fortolkning (i det mindste i store, selv i små former) demonstrerer Shchusev som en arkitekt ikke kun af mange ansigter, men også i al opfindsomhed, konstant og tro mod sig selv, over for sine synspunkter. Dette er bygningen af sanatoriet i Matsesta og Moskvoretsky-broen og landbrugsministeriet og operahuset i Tashkent og Komsomolskaya-stationen - ringen af Moskva-metroen. Lige så ressourcestærkt og på samme tid kanonisk strengt bygget kompleks af bygninger fra USSR's Videnskabsakademi - et typisk russisk ensemble, der forener forskellige bygninger. Shchusev ledede også et team af arkitekter, der re-planlagde Moskva.
Det er til dem, og Shchusev i særdeleshed, at chauffører, der bevæger sig langsomt i trafikpropper, bør bringe deres taknemmelighed. For hvis ikke for dem, ville bevægelsen ikke være mulig som sådan. Byens struktur var etableret, og der var praktisk t alt ikke plads til transport nogen steder, især i nutidens mængde. Arkitekterne udvidede alle motorveje markant, især Leningradsky Prospekt, forbandt ruterne med radiale ringlinjer med reference til jernbanetransport. Det skal bemærkes, at dette skete umiddelbart efter revolutionen og borgerkrigen - i 1919. Kommissionen, der accepterede projektet, bebrejdede arkitekterne det uhensigtsmæssige ved så brede avenuer og gader, men det var Shchusev, der formåede at overbevise regeringsmedlemmerne.
Også
I 1922 blev Shchusev, som hovedarkitekten, betroet VDNKh,åbnede i august 1923. Derefter blev det opført på Gorky Parks område. Shchusev ombyggede bygningen af det mekaniske anlæg til en håndværkspavillon, og han overvågede også næsten al konstruktion, og disse er to hundrede og femogtyve bygninger. I 1924, allerede landets førende arkitekt, var han engageret i oprettelsen af et projekt for Lenin-mausoleet. I anden halvdel af tyverne, i en række værker, designede og byggede Shchusev i stil med konstruktivisme: en filial af Tbilisi Institute under CPSU's centralkomité, statsbanken på Neglinnaya og Okhotny Ryad, Leninbiblioteket, et sanatorium i Matsesta og meget mere.
Et særligt tilfælde er den urealiserede bygning på Tverskaya af Central Telegraph, hvor Shchusev som svar på beskyldningen om en så stærk forkærlighed for konstruktivisme beviste, at konstruktivismen har ret til at leve, hvis den er fyldt med spiritualitet, dens særlig dynamik og rytme er kun med til at styrke fundamentet åndelig kultur, som al arkitektur som sådan bygger på. I telegrafbygningens udseende spores ikke kun sammenhængen mellem epoker tydeligt, men også andre - en international kommunikationsplan, som det i princippet er beregnet til - at forbinde lande og kontinenter. Granit vertikaler, glasbånd. Plads. Monumentalitet. Smuk, fascinerende. På trods af, at bygningen i projektet blev lavet helt præcist programmæssigt, økonomisk, rationelt. Det var for innovativt til tiden. Nu ville det være nemt at bygge og ville være rigtigt.
Jeg er i det mindste glad for, at det smukke hotel "Moskva" blev bygget, den sovjetiske ambassade i Rumænien og et stort antal andregenstande. Derudover var Alexei Shchusev aktiv i undervisningen næsten indtil slutningen af sit liv - i 1949 skrev han mere end to hundrede videnskabelige artikler.
