Arkitekt Leonidov er en berømt repræsentant for den russiske avantgarde. Hans arbejde var i den sovjetiske periode, hvor de ideer, han foreslog, var meget efterspurgte. Mesteren af den såkaldte "papirarkitektur" og konstruktivisme efterlod et lyst og mærkbart spor i denne kunstretning.
Barndom og ungdom
Arkitekt Leonidov blev født den 9. februar 1902. Han blev født på gården Vlasikha på Tver-provinsens område. Efter fire timer i en landskole, var han i nogen tid elev af en landsbyikonmaler, og med tiden begyndte han at rejse regelmæssigt til Petrograd for at arbejde.
I 1921 blev Ivan Ilyich Leonidov elev ved VKhUTEMAS' malerafdeling. Med tiden bliver han overført til Vesnins atelier, hvor han begynder at studere maleri direkte.
Tidlig karriere
Arkitekt Ivan Leonidov har deltaget aktivt i konkurrencer siden 1925. Hans arbejde er gentagne gange blevet belønnetpriser og priser. Disse omfatter projektet med en bondehytte, et universitet i Minsk, boligbygninger i Ivanovo-Voznesensk samt typiske arbejderklubber.
Mens han studerer på universitetet, begynder helten i vores artikel at tage aktiv del i den kreative sammenslutning af konstruktivister OSA, offentliggjort i deres magasin. Da Leonidov dimitterede fra VKhUTEMAS, var konstruktivismen i en vanskelig position. Den største trussel var muligheden for formelle stilistiske klicheer.
Først i anden halvdel af 1920'erne lykkedes det sovjetiske arkitekter at komme væk fra farlige tendenser, hvilket ydede et væsentligt bidrag til problemet med formning, såvel som til det relaterede forhold til volumetrisk-rumlig komposition. Arkitekten Leonidov deltog aktivt i at løse disse problemer.
Lenin-instituttet
Helten i vores artikel spillede også en stor rolle i udviklingen af konstruktivismen. Afgangsprojektet af arkitekten Leonidov var dedikeret til Lenin-instituttet i hovedstaden. Det blev præsenteret for offentligheden i 1927. Løsningen, som Ivan foreslog ved design af auditoriet, var meget usædvanlig. Han foreslog at lave den i form af en enorm kugle hævet over jorden på metalstrukturer.
Ved siden af hovedauditoriet skulle der ifølge arkitekt Leonidovs projekt være et vertik alt parallelepipedum til opbevaring af litteratur. Det var i disse ideer, at Ivan Iljitjs innovative forståelse af principperne for at bygge en moderne by, såvel som organiseringen af dens elementer i rummet, kom tydeligt til udtryk for første gang.
Det arkitektoniske ensemble af Leonidov blev betragtet som en gruppebygninger, der kompositorisk indtager en bestemt del af rummet, som i denne situation spiller en samlende, frem for en underordnet rolle. Forbindelsen med naturen var tydelig for ham, ikke kun ved at tage hensyn til den omgivende vegetation og terræn, men også i selve bygningens samspil med rummet.
Da arkitekten Leonidov skabte projektet for denne uddannelsesinstitution, viste et sådant træk ved sit arbejde som ønsket om at afsløre kunstneriske muligheder i ethvert element, uanset hvor lakonisk selve bygningens form måtte være. En sådan holdning til geometriske volumener fra hans side var innovativ, bidrog til søgen efter et nyt arkitektonisk udseende. Det var også af stor betydning, at arkitekten Ivan Leonidov, da han skabte tredimensionelle kompositioner, stolede på de seneste resultater inden for moderne teknologi, søgte at maksimere de kvalitative kapaciteter af strukturer og alle elementer.
På toppen af muligheder
Det menes, at det mest frugtbare og intense i kreative termer for Leonidov var perioden fra 1927 til 1930. I denne periode er han direkte involveret i OCA's arbejde, diskuterer konstant, forsvarer sit synspunkt.
Mange berømte værker af Ivan Ilyich Leonidov går tilbage til denne tid: projekter af monumentet til Columbus i Santo Domingo, Kulturpaladset, Industriens Hus og Filmfabrikken i Moskva, Regeringshuset i Alma-Ata, socialistisk bosættelse på Magnitogorsks område.
Hans vigtigste videnskabelige arbejde er projektet af en klub af en fundament alt nysocial type. Sammen med hende taler han ved OCA-kongressen i 1929. Han designer et storstilet klubkompleks, som efter hans mening bliver centrum for det almindelige og hverdagsliv i samfundet, og ikke et ceremonielt ensemble, som mange før ham gjorde.
Den type klub, han udviklede, var fundament alt forskellig fra dem, der blev bygget massivt på det tidspunkt. Leonidov insisterede på behovet for at skabe store klubkomplekser, som ville bestå af separate rum. Indbyrdes skulle de være forbundet af bygninger med universelle og specialiserede formål. Ifølge dens program bliver sådan en klub faktisk et kultur- og parkkompleks. Det omfattede en universel hal, en botanisk have, laboratorier, et bibliotek, sportspladser, en park og en pavillon for børn. Hele kompositionen blev designet så frit og bredt som muligt.
Da Leonidov lavede filmfabriksprojektet, præsenterede han mange variationer af den rumlige og volumetriske sammensætning. På grund af dette er maleriske og kompleksitet af layouts, sjældne for hans værker, udviklet.
I en international konkurrence, hvor han præsenterede et monument til Columbus, opgav Leonidov standardteknikkerne, da han skabte et monument. Hans projekt var gennemsyret af ideen om menneskehedens fælles mål i implementeringen af fremskridt og internationalisme. Arkitekten Leonidovs arbejde på monumentet til Columbus tjente som grundlag for oprettelsen af projektet for verdens videnskabelige og kulturelle center. I den foreslog han at placere et observatorium, et institut for interplanetarisk kommunikation, en sal til videnskabelige verdenskongresser, en lufthavn, et tv-center og meget mere. Samtidig hjertetKomplekset skulle blive et museum dedikeret kun til Columbus. Det skulle have et glasdæksel og i stedet for vægge isolering i form af luftstråler.
Projekterne i House of Industry og "Centrsoyuz" blev en af de første kontorbygninger, lavet i form af karakteristiske rektangulære prismer med tomme facader fra enden og glasvægge på den langsgående side. De resulterende parallelepipeder mestrede den rumlige rigdom på grund af de fjernede elevatorskakter og udhuse, der stødte op til hovedbygningen.
Magnitogorsk Project
Under den socialistiske genbosættelse af Magnitogorsk fungerede Leonidov som byplanlægger. Han forestillede sig, at den nye by ikke ville have såkaldte korridorgader. Han foreslog sin egen version af bylinjen, lignende projekter blev allerede udviklet af nogle andre arkitekter på det tidspunkt. Efter hans opfattelse var det meningen, at Magnitogorsk skulle udvikle sig langs fire motorveje, der ville afgå fra industrizonen.
Bybanen bestod af en stribe boligområder, der vekslede med uddannelsesinstitutioner for børn. Idrætszoner, offentlige faciliteter og parker skulle placeres på siderne. Passager- og fragtmotorveje fik en plads i periferien. Samtidig så det ud til at byen selv bragede ind i et grønt massiv.
Endelig, et andet fremragende projekt i denne kreative periode var Kulturpaladset i Proletarsky-distriktet i hovedstaden. Han bevægede sig igen væk fra konkurrencebetingelserne og fokuserede på udviklingen af organiseringen af et "kulturelt" boligområde og fortsatte med at udvikle sin idéen ny social type klub. Hans Kulturpalads var et forsøg på at finde en plads til en ny struktur i et enkelt system af et helt boligområde. Under hensyntagen til betingelserne for det stigende tempo i det moderne liv, fandt arkitekten det rimeligt at skabe et kulturkompleks i form af en storstilet oase, som ville blive isoleret fra bystøj, så en person kunne få psykologisk afslapning efter en travl dag.
Samtidig inddelte han betinget selve Kulturpaladsets territorium i fire zoner - sport, forskning, en zone med masseaktioner og et demonstrationsfelt. For hver af disse sektorer er der udviklet specifikke bygningstyper og rationelle indretninger. For eksempel skulle sportshallen være i form af en pyramide, dækket af glashalvkugler med mobile scener.
Projektet af denne bygning af arkitekten I. I. Leonidov blev årsagen til voldsomme diskussioner, som var viet både til klubbens skæbne og problemerne med sovjetisk arkitektur generelt.
Arbejde i 30'erne
I 30'erne arbejder helten i vores artikel i flere designorganisationer. Især er han engageret i konstruktionen og planlægningen af Igarka, udvikler projekter til genopbygningen af Moskva, Serpukhovskaya Zastava-pladsen, avisklubben Pravda og arbejder på genopbygningen af Eremitagehaven.
I 30'erne udviklede biografien om Ivan Ilyich Leonidov sig ganske vellykket. Det var i denne periode, at han skabte et af sine bedste værker - et konkurrencedygtigt projekt af Narkomtyazhprom-huset, som skulle vises påHovedstadens Røde Plads. Helten i vores artikel fik en original rumlig sammensætning af tre glastårne, som adskilte sig i højde, plan og silhuet. Indbyrdes blev de forenet af en stylobat på niveau med de første etager. Af særlig interesse på det tidspunkt var hans tilgang til en storstilet moderne struktur, som skulle eksistere side om side med fortidens arkitektoniske ensembler.
I sin struktur havde hele Ivan Ilyich Leonidovs arkitektur, inklusive dette værk, en dyb forbindelse med principperne for bygningskomplekser beliggende nær Ivan den Store Klokketårn og St. Basil's Cathedral.
I anden halvdel af 30'erne arbejdede helten i vores artikel på Klyuchiki-boligkomplekset, som skulle dukke op i Nizhny Tagil-regionen, Usolye-landsbyen i Ural-bjergene og Artek-pionerlejren. Et af de store projekter i denne periode er den majestætiske trappe på sanatoriets territorium i Kislovodsk.
Ud af krisen
I 40'erne befandt Leonidov sig i en kreativ krise, som blev forværret af udbruddet af den store patriotiske krig. Han formår kun at klare det i efterkrigsårene.
I 50'erne var billedet af arkitekten Ivan Leonidov allerede velkendt af alle, og hans projekter, der er kommet ned til vores tid, vidner om begyndelsen på et nyt kreativt opsving. De fleste af dem blev ikke udarbejdet fuldstændigt, de forblev kun i form af skitser. Især skaber han skitser af bygningen af De Forenede Nationer, "Solens By", paladsetRåd, mange andre store strukturer.
På det tidspunkt begyndte ret komplekse og modstridende processer inden for formgivning i arkitektur. Først og fremmest var de forbundet med afvisningen af flertallet af skabere fra funktionalismens traditioner, hvor de enkleste geometriske former ville blive brugt. Synspunkter på disse problemer ændrede sig, æstetiske idealer blev revideret, mange krumlinjede og komplekse former dukkede op i selve arkitekturen.
Nye former i arkitektur
Leonidov var i modsætning til mange af hans kolleger, der i 50'erne brat skiftede fra simple geometriske former til kurvelinede, i en kreativ søgen. Han afviste ikke de traditioner, der fandtes i 20'erne. Samtidig betragtede han dem som grundlaget for en ny arkitektur, som moderne teknologi og grundlæggende nye æstetiske idealer skulle baseres og udvikles på.
Hvis Leonidov selv i 20'erne-30'erne brugte andenordens kurver i sine værker sammen med sfæriske og rektangulære former, så finder han dem i 40'erne-50'erne mest brugt. Det er vigtigt at bemærke, at han i overgangen fra bygningens skala til byens skala gav nøglerollen i den volumen-rumlige sammensætning til teltformede former. Han underordnede dem hvælvede og rektangulære bind.
Han formåede, som i slutningen af 1920'erne, stort set at forudse de processer, der fandt sted i formgivningen. For eksempel udseendet af de samme teltformede former. Det er værd at erkende, at han på instinktniveau følte forholdet mellem strukturens skala ogarkitektonisk form.
Proceedings
På det tidspunkt var helten i vores artikel allerede en rigtig mester, billedet af Ivan Ilyich Leonidov var velkendt for hans samtidige, men mængden af arbejde, han efterlod, viste sig at være lille. Han nåede aldrig at realisere nogen af sine betydningsfulde projekter.
De blev alle en slags teoretiske erklæringer, der var formuleret på arkitekturens sprog. I sine værker var Leonidov konstant på jagt efter nye typer bygninger, primært i social forstand. Han forsøgte at løse fundamentale og virkelig vigtige byproblemer. I sine projekter koncentrerede han sig om teoretiske udviklinger. Hver af dem blev på samme tid en reel begivenhed i det arkitektoniske liv. Han tvang mange af sine kolleger til at tage et nyt kig på visse problemer.
Leonidov formåede at bringe sine teoretiske udviklinger op på niveau med søge- og eksperimentelle projekter. Samtidig stræbte han efter at bevare generelt betydningsfulde ideer, mange af værkerne var så detaljerede som muligt. Dette var den vigtigste originalitet i hans værk.
Betydning af personlighed
Vigtigheden af en arkitekts personlighed er svær at undervurdere. Han ydede et uvurderligt bidrag til udviklingen af sovjetisk arkitektur i 1920'erne.
Han var en rigtig arkitekt med ekstraordinært talent, der skabte værker, der viste tendenser inden for arkitekturens udvikling i mange år fremover.
Det vigtigste i hans arbejde var gentænkningen af den sociale essensbygninger.
Leonidov døde i 1959 i en alder af 57. Han faldt død om på trapperne til hovedstadens Voentorg af akut hjertesvigt. På hans grav, på kirkegården i landsbyen Serednikovo, er der et monument i form af en terning.
