Peter Behrens: den første industrielle designers biografi og arbejde

2024 Forfatter: Henry Conors | [email protected]. Sidst ændret: 2024-02-12 05:27

Peter Behrens - den første industrielle designer, en af de største tyske kunstnere og arkitekter. Han er grundlæggeren af moderne industrielt design. Han var også en af grundlæggerne af det tyske Werkbund og Münchens løsrivelse. Behrens var bedst kendt som en repræsentant for funktionalistisk arkitektur. Han var tilhænger af transformation og brugen af nye teknologier, design og materialer, såsom glas eller stål.

Biografi

Peter Behrens blev født i Habsburg i 1868. Han studerede maleri på kunstskoler i Düsseldorf og Karlsruhe. Hvis man ser på hans tidlige værker af Peter Behrens, bliver det klart, at han lige fra begyndelsen var en tilhænger af Art Nouveau (i Tyskland - Jugendstil). I 1897 besøgte han Italien, og efter sin hjemkomst blev han en af arrangørerne af Münchens fællesværksteder. Et år senere begyndte Behrens at forme industriprodukter, og samme år blev han inviteret til Darmstadt. Der byggede arkitekten sit hus. Han tegnede ikke kun strukturen selv, men designede også alle elementer i interiøret, op til køkkenknivene. Dette hus er et eksempel på symbiosen mellem kunst og håndværk, det viser ikke kun indflydelsen fra jugendstil, men også individuel stil. Peter Behrens, som tydeligst vil optræde i senere værker.

Hvordan Berens' hus ser ud kan ses på billedet.

Karriere

I 1902 finder den første internationale udstilling sted i Torino. En arkitekt er ved at designe en tysk udstilling, der gengiver Peter Behrens' signaturstil, kaldet "Zarathustra Style".

De næste fire år leder Behrens kunstskolen i Düsseldorf. I 1906 blev han inviteret til at overtage posten som kunstnerisk leder af AEG-koncernen, som Oto Eckmann og Adolf Messel tidligere havde arbejdet sammen med. Berens udviklede virksomhedens virksomhedsidentitet, som ikke kun omfattede reklamer og produkter, men også til design af produktionsfaciliteter og arbejderlejligheder. En række produkter var underlagt et enkelt stildannelsesprincip, som var baseret på gentagelsen af visse geometriske elementer: cirkler, ovaler, sekskanter. Kilden til formgivningen var utilitaristiske ingeniørformer, som Behrens harmoniserede og førte til bestemte proportioner og rytme. Han eliminerede al ornamentik og traditionelle former.

Peter Behrens Architecture er en ny måde at omdanne tekniske krav til kreative løsninger. Hans kunstneriske talent blev ikke hæmmet selv af de snævre rammer, som industri og teknologi repræsenterer. Arkitektens og kunstnerens arbejde på AEG var det første eksempel på en virksomhedsidentitet, hvis praksis senere blev udbredt oger nu et af designerens vigtigste værktøjer. Peter Behrens beskæftigede sig dog blandt andet med projekteringen af koncernens industribygninger. I 1909 blev der bygget en turbinefabrik, hvis design symboliserede industriens betydning som en del af det moderne liv. Det er blevet et "tempel for industriel magt" og et kunstværk.

Industri og kreativitet

Arkitekt Peter Behrens udviklede ideen om, at principperne for at bygge en industribygning er universelle. Dette brugte han, da han tegnede den tyske ambassades repræsentative bygning i St. Petersborg. Bygningen ligger på Isakievskaya-pladsen og er præget af fremmedgørelse og skala. Ved udformningen af interiøret i lobbyen, receptionshallerne og hovedtrappen holdt Berens sig til stilen med moderniserede klassikere.

Facadens monumentalitet, strenghed og askese står i kontrast til elegancen af dekoration inde i bygningen, med en overflod af lys og luksus. Kraftige loftsbjælker og sorte søjler i lobbyen minder om gammel græsk arkitektur. På anden sal, i den forreste suite, blev der brugt skydedøre til at adskille hallerne, hvilket også er af utilitaristisk karakter: om nødvendigt kan flere haller nemt kombineres til ét rum. Ved højtidelige lejligheder er tronsalen, færdig med marmor, forbundet med den preussiske sal. Indgangen til det er visuelt adskilt af en to-søjlet dorisk portik. Desværre har ambassadebygningen ikke overlevet den dag i dag i sin oprindelige form. Anti-tyske følelser, der brød ud i 1914år, resulterede i en stor pogrom. Som følge heraf blev tronsalen brændt, mange kunstværker blev også beskadiget, og en gruppe skulpturer placeret på bygningens tag blev smidt af. Ambassadebygningen er det eneste værk af Behrens i vores land.

Monumentality as a style

Murbinefabrikken i Berlin, som blev designet af Peter Behrens, imponerer med sin monumentalitet, men denne effekt blev opnået ikke af overfloden af ceremonielle attributter, ikke af den massive facade, men af skalaen af hele strukturen, fabrikkens enorme størrelse. Opbygningen af fabrikken bliver langt fra umiddelbart opfattet af lægmanden som et teknologisk objekt. Det bærer ideen om en altovervindende kraft, som er født i symbiosen af menneskets og maskinens handlinger. Et interessant faktum er, at projektet manglede enhver dekorativ stil, og selve bygningen var den første bygning i Tyskland bygget af glas og stål.

På billedet - Turbineanlæggets berømte bygning, som er blevet et vartegn. Peter Behrens brugte her den virksomhedsidentitet, der er udviklet til AEG: Der er ingen standardiserede vinkler og geometriske former, men alle elementer er også utilitaristiske.

kunstfilosof

Behrens skrev, at monumental kunst kan kaldes det vigtigste element, der afspejler tidens kultur. Men ifølge den berømte arkitekt er monumentalitet langt fra kun rumlig storhed. Bygninger kan også være relativt monumentale.små i størrelsen, og det faktum, at de ikke kan undgå at imponere en enkelt seer, er ligegyldigt. Monumentale værker bør påvirke masserne, først da bliver deres storhed fuldt ud manifesteret.

Behrens sagde også, at monumental majestæt ikke kommer til udtryk materielt. Det påvirker folks sind gennem midler, der er meget dybere. Disse er proportioner og overensstemmelse med mønstre, der kan manifestere sig i arkitektoniske forhold.

Andre værker

The Berlin High Voltage Factory, designet af Behrens i 1910, er et udtryk for den klare organisering af komplekse strukturer i et symmetrisk arrangement af elementer. Shinels klassicisme vises her tydeligere end i bygningen af turbinefabrikken. Også administrationsbygningen til Mannesmann-koncernen, der ligger i Düsseldorf, trækker mod den traditionelle stil. Det er interessant som en prototype på et typisk kontor, som blev etableret flere årtier senere. Nu kan vi se det i næsten ethvert moderne kontorlokale: Det er et stort rum med et fleksibelt layout, der leveres af mange flytbare skillevægge.

Den lille motorfabrik, tegnet af Behrens i 1912, er også et eksempel på, hvordan den berømte arkitekt brugte en lignende teknik. Fabriksbygningens lange facade synes at være opdelt af lodrette linjer af cylindriske pyloner, som udgør en forenklet rækkefølge.

Verdensbillede

Arkitekten var stærkt påvirket af Første Verdenskrig ogefterkrigstiden. Han forstår den sande betydning af nationalistisk chauvinisme og dens forbindelse med antidemokratiske kræfter. På en bølge af forvirring og skuffelse kommer Berens tættere på ekspressionisterne. Han begynder at tegne et nyt udtrykssprog i forvrængningen af de teknikker, der var karakteristiske for nationalromantikken i førkrigsårene, men han udelukker ikke fra sit arbejde rationaliteten i organiseringen af helheden.

Fællesskabsaktiviteter

Udover at arbejde på projekter, stod Peter Behrens i spidsen for Düsseldorf School of Industrial Art. Fra 1922 til 1936 ledede han også Wiens Arkitektskole ved Kunstakademiet. Som arkitekt havde han en stærk indflydelse på avantgardekunstnerne i Østrig og Tyskland. Behrens beskæftigede sig med spørgsmålet om rationalisering af byggeriet og lagde grundlaget for denne retning. Mange af de teoretiske designprincipper udviklet af Peter Behrens afspejles og videreføres i hans elevers arbejde. Denne mand var ikke kun en talentfuld arkitekt, men også en god lærer. Ludwig Mies van der Rohe og designeren af det tyske Bauhaus W alter Gropius, der siden 1938 var professor i arkitektur ved Harvard University, besøgte hans værksted. I nogen tid studerede Le Corbusier også hos Behrens.

Konklusion

Peter Behrens har i sit arbejde altid stolet mere på beregning end på følelsesmæssighed. Denne arkitekt havde en gave til at skabe harmoniske og funktionelle tektoniske strukturer baseret på tekniske strukturer. Behrens vigtigste fortjeneste er indførelsen af kreative elementer iindustri. Det var ham, der lagde grunden til faget, som nu kaldes "designer". Peter Behrens var i stand til at bevise, at industribygninger ikke kun kan være utilitaristiske strukturer, men også monumental, patetisk kunst. Han viste tydeligt tilstedeværelsen af et enormt kunstnerisk potentiale, som ligger i formgivningsmetoderne.