Hvem er Lidia Andreevna Ruslanova? En biografi, der kort skitserer denne fremragende kunstners livsbane, kunne se sådan ud: den berømte kunstner af russiske folkesange, på samme alder som det 20. århundrede, som oplevede alle de skarpe vendinger i russisk historie i dets første halvdel. Hun kendte forældreløshed og fattigdom, berømmelse, rigdom og folkelig tilbedelse, såvel som rædslen ved Stalins fangehuller og lejreksistensen, ydmygende for ethvert menneske. Men den russiske sangerinde Lidia Andreevna Ruslanova formåede igen, mod alle odds, at vende tilbage til aktivt kreativt arbejde. Og hun stoppede det ikke før sin død.
Lidiya Andreevna Ruslanova: biografi
Hun tilbragte sin barndom og ungdom i Saratov-provinsen. Hun blev født i 1900 i en bondefamilie bestående af Andrey og Tatiana Leikin. Ved fødslen blev pigen navngivet Praskovya (ifølge andre kilder, Agafya). Fra den mordvinske fader arvede Praskovya mørke mandelformede øjne, en aflang "snub-næse"ansigt og tykt mørkt hår.
Pigens far arbejdede som læsser på en af Volga-molerne, moderen passede tre børn. Hendes mands forældre boede hos dem - mor Daria Leykina og stedfar Dmitry Gorshenin, der, som det senere viste sig, ikke rigtig kunne lide sin adoptivsøn.
Rusland generelt, og Volga-regionen i særdeleshed, er berømt for sine sangtraditioner. Sange ledsagede en russisk person gennem hele hans liv: fra fødsel til død sang russiske mennesker både under arbejde og på ferie, i landsbyer og byer. Så lille Praskovya Leykina absorberede russiske melodier i hendes sjæl fra barndommen. Hun var heldig i den forstand, at hendes fars bror, onkel Yakov, var en rigtig syngende guldklump, sandsynligvis fra den race af folkemusik (ikke efter rang, men efter oprindelse!) Kunstnere, som Ivan Turgenev beskrev i historien "Sangere" (af måde, den vigtigste helten i historien er bare Yasha the Turk). Bedstemor Darya var også en berømt sangerinde, så Ruslanova arvede sit sangtalent fra sin fars side.
Prøvninger af barndom og ungdom
Efter afsked med den sovjetiske fortid i Rusland var det på et tidspunkt på mode at idealisere livet i det tsaristiske Rusland i begyndelsen af det 20. århundrede. Og så udviklede de sig, siger de, og der var arbejde nok, og social harmoni herskede i samfundet. Og alt dette velvære blev angiveligt ødelagt af de "forbandede bolsjevikker". Et slående eksempel på denne tilgang er Stanislav Govorukhins dokumentarfilm "The Russia We Lost". Men bekendtskab med fakta indeholdt i Lidia Andreevna Ruslanovas biografi modbeviser denne almindelige opfattelse.
Dommerdig selv, læser. I 1904 begynder den russisk-japanske krig, og Andrei Leikin, far til tre små børn, bliver indkaldt til hæren i det allerførste rekrutteringssæt. Desuden, som forskeren af Ruslanovas biografi, vidner forfatteren Sergei Mikheenkov i sin bog Lydia Ruslanova. Soulsangeren,”det var stedfaren, der arrangerede dette, selvom den yngre barnløse bror til Andrey Leikin Fedot skulle tjene. Men den gammeltroende stedfar var en rigtig familiedespot, ingen i huset turde skændes med ham (og hvordan kan man gøre indsigelse, hvis modstanderen hævder, at Guds vilje selv leder ham!)
Så blev tingene endnu værre. Praskovyas mor, for at brødføde sine børn, får et job på en murstensfabrik i Saratov. Tror du, hun blev tilbudt et nemt job? Intet som det, de satte hende på så hårdt arbejde, hvor hun overanstrengte sig på mindre end et år, blev syg og blev syg. Og snart døde hun og efterlod tre unge forældreløse børn.
Snart kom der også en anmeldelse om den forsvundne far ved fronten. Faktisk karakteriserer historien, der skete for ham, fuldt ud lovløsheden i de lavere samfundsklasser i Rusland på det tidspunkt, såvel som det fuldstændige fravær af et soci alt beskyttelsessystem. Efter at have forblevet en benløs handicappet person, uden hjælp fra myndighederne, så han ikke muligheden for at vende tilbage til sin familie, da han ville være en ekstra byrde for sine børn og sine forældre (især for sin stedfar-gamle troende). Derfor, da han ankom til Saratov, bad han om almisse på trappen til templet. Her er sådan en "social harmoni" i den russiske version.
Street Singer
Hvordan udviklede Ruslanovas biografi sig efter tabet af sine forældreLydia Andreevna? Den gamle troende bedstefar overførte efter tabet af sin stedsøn i krigen og sin svigerdatters død sin modvilje mod Leykins til sit ældste barnebarn Praskovya, hånede hende og slog pigen. Det fandt hendes mors bedstemor ud af, som boede i en nabolandsby, som tog hende til hendes sted sammen med sin lillebror. Men bedstemoderen var selv i fattigdom, og desuden blev hun hurtigt blind. Så den seks-årige Praskovya blev en ung tigger, sammen med sin blinde bedstemor gik hun på gaderne i Saratov og de omkringliggende landsbyer, sang folkesange, og hendes bedstemor bad om almisse. Heldigvis for dem viste pigen sig at have en usædvanlig klar og stærk stemme sammen med et ideelt øre til musik. Plus et usædvanligt sejt minde, så den unge gadesanger glædede publikum med et bredt repertoire af landsby- og bysange, og lytterne bet alte hende med, hvad de kunne.
Et år med sådan "glad kreativitet" er gået. Bedstemoderen døde, ude af stand til at modstå prøvelserne og strabadserne, og den syv-årige pige fortsatte med at synge på gaderne. Men tilsyneladende drejede en eller anden form for hjul på det tidspunkt i "det himmelske kontor", og den medfølende enke-embedsmand, som engang var til stede blandt gadelytterne til hendes sang, tiltrak den stakkels forældreløses opmærksomhed. Gennem hendes indsats blev alle tre unge forældreløse børn af Leikin placeret i forskellige krisecentre, og den ældste Praskovya måtte permanent ændre sit for- og efternavn og blev Lidia Ruslanova. Dette blev gjort for at arrangere pigen i et godt husly i en af Saratovs centrale kirker, hvor der var sit eget kirkekor, hvor talentfulde elever blev rekrutteret. Men problemet er, at forældreløse bønder ikke blev ført til børnehjemmet (tilsyneladende,fordi der var et stort antal af dem i det "velstående" tsaristiske Rusland), og pigens rigtige navn og efternavn forrådte hendes bondeoprindelse. Derfor var hun nødt til at opgive sit eget navn for at overleve.
Første succeser
Hvordan levede Lidia Andreevna Ruslanova efter det? Hendes biografi blev dannet under indflydelse af hendes eget talent. På børnehjemmet blev lille Lida straks optaget i koret og blev solist, hun begyndte at studere på folkeskolen. En professionel korleder arbejdede sammen med koristerne, tilsyneladende var det takket være hans indsats, at Lida fik en så veltrænet stemme, som senere bragte hende landsdækkende berømmelse.
I mellemtiden sang den lille solist kirkesalmer i koret. Allerede dengang havde hendes kunst en nærmest magisk effekt på lytterne. Elskere af kirkesang fra hele Saratov strømmede til templet, hvor hun optrådte for at lytte til den unge sangerinde med tilnavnet "Orphan", og de sagde: "Lad os gå til Orphan." Den berømte sovjetiske dramatiker og manuskriptforfatter I. Prut, der mødte Lydia i barndommen, efterlod entusiastiske minder om hendes sang i templet. Forresten, ifølge ham, er det kendt, at Lidas handicappede far bad om almisse på verandaen til dette tempel, men hverken han eller hans datter viste deres forhold, fordi hun officielt blev betragtet som forældreløs, og det gav hende grund til at være i et krisecenter.
Dette fortsatte i flere år. Men børn blev ikke holdt længe i kirkecentre. Så snart barnet voksede op, blev det givet som lærling til en virksomhed. Dette er, hvad der skete med Linda. Så snart hun var tolv, blev hun polereri en møbelfabrik. Men her var hun allerede kendt, nogle hørte hende synge i kirken, så mange bad børnehjælperen om at synge og hjalp hende til gengæld med at løse opgaverne.
I en af disse improviseret koncerter blev hun hørt af professoren ved Saratov-konservatoriet Medvedev, som kom til fabrikken efter møbler. Han inviterede det unge talent til at studere på konservatoriet, og Lida gik i hans klasse i et par år. Her fik hun det grundlæggende i en rigtig musikalsk uddannelse.
Om den "tyske krig" og i revolutionsårene
Hvordan fortsatte Lidia Andreevna Ruslanova sit liv? Hendes biografi ændrede sig dramatisk med udbruddet af Første Verdenskrig. Mange russere accepterede dens begyndelse med entusiasme. Det var trods alt Tyskland, der erklærede Rusland krig, som svar på hårde krav om at stoppe presset på Serbien, som altid er blevet opfattet som et broderland og allieret. Helt naturligt fangede den generelle bølge af begejstring Lydia også. Knap venter på sin sekstende fødselsdag, bliver hun hyret af en barmhjertig søster i et ambulancetog. Her sang hun også, men for de sårede.
Lydias første mislykkede ægteskab hører også til tjenesteperioden som barmhjertighedssøster. Hendes udvalgte var den smukke officer Vitaly Stepanov, der var dobbelt så gammel som sin unge kone. Som et resultat af dette ægteskab fik Lydia en søn i foråret 1917. Lydia elskede sin mand og ønskede et norm alt familieliv, men efter oktober 1917 blev dette umuligt. Udseendet af Vitaly Stepanov var for lyst, trodsigt ædelt, så han kunne passe ind i livet iBolsjevik Rusland. Derfor forsvandt han kort efter revolutionen og tog sin søn med sig, faktisk stjal han ham fra sin egen mor. Lydia så ham eller hendes søn aldrig igen.
Hvordan levede Lidia Andreevna Ruslanova i årene med borgerkrigen? Hendes biografi viste sig at være forbundet med det nye, sovjetiske Rusland. Den flygtende mand traf sit valg, og Lydia traf sit. Siden 1918 begyndte hun at turnere i dele af Den Røde Hær som en del af koncertbrigader. Det var her, de faglige færdigheder erhvervet i Saratov kom til nytte. Præstationerne fra holdet, hvor Ruslanova arbejdede, var altid en succes. Hendes repertoire bestod af to store sangblokke: folkesange i den originale "Ruslan"-fortolkning og urbane, såkaldte. grusomme romancer som "Måneden blev crimson" eller "Her er den vovede trojka i sus". Blandt beundrerne af hendes talent i disse år var de berømte helte fra borgerkrigen, såsom Mikhail Budyonny.
Under en turné i Ukraine møder Lydia en ung tjekist Naum Naumin, som fik til opgave at vogte deres koncertbrigade. Snart blev han hendes mand, og dette ægteskab varede næsten en halv snes år.
Hvem der var ingenting bliver til alt
Disse linjer i den kommunistiske hymne "The Internationale" er fuldt ud anvendelige på vores heltindes skæbne efter afslutningen på borgerkrigen. Sammen med sin mand flytter hun til Moskva (Naumin fik en stilling i Cheka's centrale apparat). De har en komfortabel lejlighed, manden modtager en anstændig løn. Hvordanudnyttede Lidia Andreevna Ruslanova denne skæbnegave? Det viser hendes biografi fuldt ud. Hun stifter bekendtskab med Moskva-bohemen, tager sangtimer fra berømte sangere fra Bolshoi Theatre og fortsætter med at turnere. Oftest finder hendes turné sted i syden, i Rostov-on-Don og andre store sydlige byer. Der er ikke så sulten der som i centrum af Rusland, publikum er mere velstående og sparer ikke på at købe billetter til koncerter. Ruslanova tjener godt, hun har en enorm arbejdskapacitet, hun kan give koncerter hver dag i en hel måned.
Denne periode markerer begyndelsen på hendes berømte samling af malerier, sjældne bøger, antikviteter og smykker. En fattig bondedatter, en forældreløs, som aldrig har haft sit eget hjem eller en anstændig indkomst, bliver pludselig en velhavende dame, smukt og dyrt klædt, en gæstfri værtinde, der altid gavmildt forkæler sine talrige gæster i hendes og Naumins lejlighed i Moskva (i pauserne mellem turene).
Rejs dig til popularitetens højder
I 1929 mødte hun Mikhail Harkavy, en berømt entertainer og, som de ville sige i dag, en professionel kunstmanager. På det tidspunkt var Ruslanovas koncertaktivitet blevet til en seriøs, i moderne termer, showforretning, som havde et stærkt behov for en kompetent arrangør. Hun havde brug for en mand som Harkavy, og han havde til gengæld brug for en stjerne som Ruslanova på sin egen himmel. Begge havde brug for hinanden og besluttede sig derforat forene sig i et ægtepar efter at have lavet en kreativ og vital forening. Naumin forstod alt korrekt og blandede sig ikke med Lydia. De blev skilt i mindelighed.
Under ledelse af Harkavy fik Ruslanovas koncert- og turnéaktiviteter i 30'erne det største omfang, hun blev en virkelig populær sangerinde. Til salg var der grammofonplader med hendes optagelser. Ruslanovas stemme lød derefter i alle huse, hvor der var en grammofon, hendes optagelser blev ofte udsendt på radio i hele Unionen.
Fyodor Chaliapin, der lever i eksil, hørte et af disse programmer. Han var henrykt over hendes sangtalent og stemme og overbragte sine oprigtige lykønskninger til Lidia Andreevna.
På trods af al sin berømmelse var hun ikke en "hof"-stalinistisk sangerinde, som mange berømte kunstnere på den tid. Hun kunne ikke lide officielle begivenheder og koncerter foran repræsentanter for partiets nomenklatur. Hendes dristige bemærkning, givet til Stalin selv, er almindelig kendt, da lederen ved en af koncerterne i Kreml, som ikke kunne afslå, inviterede hende til sit bord og tilbød at forkæle sig selv med frugt. Hvortil Lydia Andreevena svarede, at hun ikke selv var sulten, men det ville være rart at fodre sine landsmænd fra Volga-regionen, som sulter. Så havde dette hendes trick ingen umiddelbare konsekvenser, men som bekendt glemte "lederen af alle folk" aldrig noget og tilgav aldrig nogen.
Hun var sammen med sit folk i alle prøvelser
Ruslanova Lidia Andreevna, biografi, hvis livshistorie vi forsker i, er uadskillelig i sindetvores folk (i hvert fald repræsentanter for den ældre generation) fra krigstid. Krigen for Ruslanova, såvel som for hele det russiske folk, blev tiden for de største tests af styrke og fysisk styrke, og samtidig hævede hendes personlighed til rang af et rigtigt nation alt symbol. Hendes uselviske, uselviske arbejde i alle krigens år forblev for evigt i folkets erindring, og hverken magtens glemsel eller fængselsårene eller efterkrigstidens nye tendenser i kunsten og selve livet kunne slette dette minde..
Billedet af Ruslanova, der fremfører sange for krigere i frontlinjen fra en improviseret scene i form af et lastbilkarosseri med foldede sider, er i generationers hukommelse blevet det samme betydningsfulde tegn på krigstid, som balloner i himlen over Moskva, krydset ud af projektører, eller panserværns-"pindsvin" på en bygade. Sandsynligvis gav ingen af den tids kunstnere så meget styrke til fronten, kørte ikke så mange hundrede tusinde kilometer langs frontlinjevejene i fire krigsår, som Ruslanova. Det var hende, der fik den ære af marskal Zhukov at give en koncert på trappen til den besejrede rigsdag i Berlin den 2. maj 1945. Og det er naturligt fra et højere synspunkt, at krigen i sig selv hjalp hende, en toogfyrre-årig kvinde, der havde været gift tre gange, at møde sin ægte, længe ventede kærlighed.
I 1942 turnerede hun i det første Guards Cavalry Corps under kommando af general Vladimir Kryukov, en tidligere galant husar fra Første Verdenskrig, en flot rød kavalerist fra krigencivile og endelig generalen fra den store patriotiske krig. Det kan siges med Mikhail Bulgakovs ord, at kærligheden angreb dem lige så pludseligt som en morder med en kniv i gyden. Deres romantik udviklede sig så hurtigt, at de ved det første møde privat blev enige om at blive gift.
Mikhail Harkavy viste adel og trådte til side og forblev en god ven af Lidia Andreevna indtil slutningen af hans dage. Hun blev selv en hengiven hustru til general Kryukov og en omsorgsfuld plejemor til hans kun fem-årige datter, Margosha, hvis mor døde før krigen.
Trophy Case
Lidiya Andreevna Ruslanova, hvis biografi og sange så levende afspejlede hendes identitet og ægte russiske nationale karakter, led endnu en frygtelig prøve efter krigen, nemlig hun mistede sin frihed i flere år. Hvordan skete det? Her blev en hel stor knob af modsætninger ophobet gennem årtier bundet ind i et tæt virvar, som blev "skåret" af den diktatoriske stalinistiske magt med al dens iboende beslutsomhed og grusomhed.
Hvad er disse modsætninger? Først og fremmest, mellem den prangende lighed mellem alle sovjetiske borgere erklæret i de grundlæggende ideologiske retningslinjer og deres åbenlyse ulighed i virkeligheden, hvilket skaber muligheder for landets parti-, økonomiske og militære elite til at berige sig selv og give sig selv en levestandard adskillige størrelsesordener højere end for størstedelen af borgere. Efter krigen blev denne modsigelse simpelthen skrigende, for efter sejren koncentrerede de sovjetiske generaler i deres hænder en enorm rigdom, der faldt i hænderne på besættelsesstyrkerne.myndigheder i Tyskland og Østeuropa. Ubetalelige kunstværker, antikviteter, smykker begyndte at fylde huset og lejlighederne hos mange sovjetiske officerer og generaler, inklusive topmilitære ledere. General Kryukov var ingen undtagelse, og det var Lidia Ruslanova, der spillede en væsentlig rolle i akkumuleringen af generalens pars rigdom med sine enorme forbindelser blandt kunstfolk og en god forståelse af den potentielle værdi af denne eller hin ting.
I begyndelsen blandede Stalin og hans nærmeste politiske følge sig ikke i dette og opmuntrede endda til en sådan praksis, men det var kun et subtilt taktisk træk fra en genial politisk intrigant. Da han så (gennem de hemmelige tjenester), hvordan sovjetiske generaler var omgivet af utallige luksusgenstande, gned han sine hænder i forventning om, hvordan han kunne anklage dem for moralsk forfald og ulovlig berigelse. Han var trods alt frygtelig bange for deres sammensværgelse mod sig selv og sin magt. Og denne frygt var velbegrundet. Mange af de generaler, der gik gennem krigen, kunne ikke tilgive Stalin for undertrykkelsen før krigen, anså ham for skyldig i de skammelige nederlag i de første to år af krigen og forsøgte at slippe af med den konstante frygt for at falde i unåde. med lederen. Men nogle af dem har kompromitteret sig selv ved at tilegne sig trofæværdier og gør dette ofte uden om selv meget loyale officielle procedurer. Og Stalin undlod ikke at udnytte dette.
I efteråret 1948 blev en stor gruppe generaler og officerer arresteret, hovedsageligt blandt kollegerne til marskal Zhukov, da han var chef for besættelsesstyrkerne iTyskland. Blandt dem var Vladimir Kryukov. Samme dag blev Lidia Ruslanova, der var på turné i Kazan, også anholdt (og samtidig hendes to akkompagnatører og underholdere så at sige "for selskabet")
Gud forbyde, at dit land ikke sparker dig med en støvle…
Hvad blev Lidia Ruslanova anklaget for? Hendes biografi og arbejde var så gennemsigtige, og hendes oprindelse så proletarisk, at det ser ud til, at de berygtede "organer" ikke burde have haft nogen klager over hende. Så ud over standardanklagen om anti-sovjetisk propaganda, blev hun anklaget for uretmæssig tilegnelse af trofæejendom. Det var her trangen til luksus kom tilbage, som først blev opmuntret af den stalinistiske regering selv, og derefter straffede dens egne, endda imaginære modstandere for det.
Men det vigtigste, som efterforskerne ønskede, var en bagvaskelse fra marskal Zhukov, der er under undersøgelse. Det var ham, der var hovedmålet for hele denne storstilede begivenhed. Til ære for Lidia Ruslanova skal det siges, at hun opførte sig med værdighed og ikke lavede en aftale med sin samvittighed. Det samme kan siges om general Kryukov, der blev tortureret i KGB's varetægtsfængsler i fire år og først i begyndelsen af 1950'erne idømt 25 år.
Lydia Ruslanova blev dømt til at blive frataget al den ejendom, hun havde akkumuleret over tre årtiers hårdt arbejde på scenen, ud over trofæets værdigenstande. De konfiskerede hendes samling af malerier af russiske kunstnere (senere lykkedes det dem at returnere den), møbler, antikviteter, sjældne bøger og, vigtigst af alt, en æske med diamanter, som hun havde samlet siden revolutionen. For at idømme fængselsstraffe sk altil hende og hendes mand, general Kryukov, blev ud over standardartiklen i straffeloven af RSFSR 58-10 "Anti-sovjetisk propaganda" anvendt den berygtede lov "On Spikelets" af 7. februar 1932, som kvalificerede tyveri som kontrarevolutionær aktivitet.
I fem år forsvandt Lidia Ruslanova fra scenen. Al omtale af hendes navn i pressen og i radioen ophørte. Og modbydelige rygter begyndte at spredes i samfundet om, at Ruslanova og hendes mand blev taget "for junk". Hun tilbragte selv disse år, først i Ozerlag nær Taishet og derefter i den berømte Vladimir Central (en af lejrvagterne forsøgte, som skrev en fordømmelse om, at Ruslanova førte anti-sovjetisk agitation i lejren).
Efter Stalins død og fjernelsen af Beria rejste Zhukov, som igen indtog en vigtig position, spørgsmålet om at gennemgå Kryukovs og Ruslanovas sag. Dette ægtepar blev rehabiliteret af den allerførste af de millioner af Gulag-fanger. De vendte tilbage til Moskva i august 1953.
Konklusion
Efter sin løsladelse levede Ruslanova yderligere 20 år og overlevede sin mand med 14 år, som aldrig kom sig over virkningerne af tortur. Hun vendte tilbage til scenen igen, turnerede meget, tjente igen gode penge. Med alt dette forblev hun så at sige på afstand fra den generelle udviklingsretning på den sovjetiske scene, søgte ikke at modernisere sit repertoire og fortsatte med at optræde i traditionelle folkedragter. Mange dengang virkede hendes stil arkaisk, men Ruslanova forblev tro mod sig selv og sin evige, som det nu er blevet tydeligt, dybt folkekunst.
Hvad betyder detfor nutidens russere er dette navn Ruslanova Lidia Andreevna? Biografi, hendes filmografi, begrænset til flere kortfilm, giver ikke et komplet billede af hendes talent, graden af popularitet blandt folket på én gang. Men der er lydoptagelser, der har bevaret hendes vidunderlige stemme, en unik måde at optræde på. Hør dem, læser. Og hvis der er de "russiske strenge" i dit hjerte, som Turgenev nævnte i sine "Singers", så vil de helt sikkert reagere på Ruslanovas stemme.
