Denne artikel diskuterer Lev Kuleshovs biografi og arbejde. I løbet af sit liv nåede han at være manuskriptforfatter, lærer, læge i kunsthistorie og folkekunstner i Sovjetunionen. Derudover spillede han en betydelig rolle inden for forskningen i filmoptagelsernes særlige forhold og udviklingen af kunsten at redigere.
Grundlæggende data
Lev Kuleshov levede et lyst og farverigt liv fuld af begivenheder. Han har gentagne gange udgivet selvbiografiske bøger, hvoraf de mest berømte er The Art of Cinema og How I Became a Director, samt en række artikler i Journal of Cinematography, hvis hovedformål var at formidle hans kunstneriske oplevelse til læserne.
I sine værker var Kuleshov af den opfattelse, at skuespilleren og sceneriet er ligeværdige, og i de fleste tilfælde spiller sidstnævnte en endnu mere betydningsfuld rolle. Følgelig er hovedfiguren i processen med at skabe en film ikke engang en instruktør, men en kunstner. Det er derfor, hvis instruktøren ikke har tilstrækkelige kunstneriske færdigheder, vil han aldrig være i stand til at skabe et anstændigt værk.
Som et eksempel nævnte Leo sagen, hvor en hvid hårnål på en tjenestepiges hår spolerede hele indtrykket af skuespillernes skuespil omgivet af sort fløjlslandskab. Han mente, at biografen primært er en visuel, spektakulær kunst, så det er kunstner-instruktøren, der skal spille hovedrollen i skabelsen af filmen.
Undersøgelse
Ligesom sin far, der døde i 1911, følte Leo tidligt en trang til skønhed og blev interesseret i kunst, men Lev Kuleshov var først i stand til at begynde at studere det tæt, efter at han flyttede i 1914 med sin mor og bror live i Moskva. Der, efter gentagne besøg på kunststudiet, beslutter han sig for at lære at tegne såvel som de store kunstnere, og for dette begynder han at tage lektioner fra kunstner-læreren I. F. Smirnov. Under sine studier formåede han ikke kun at indgyde Leo en kærlighed til klassisk maleri, men også at lære ham at skelne fremragende værker fra amatørværker. Det var på anbefaling af læreren, at Kuleshov læste sine første bøger med politisk orientering, for eksempel Kapitalen af Karl Marx og Lenins og Plekhanovs værker.
Efter at have dimitteret fra individuelle studier går han ind på den berømte Moskva-skole for maling, skulptur og arkitektur, hvor ikke kun hans far, men også den berømte Vladimir Mayakovsky, som tog eksamen lidt tidligere, tidligere studerede. Det er bemærkelsesværdigt, at Kuleshov senere udviklede stærke venskabelige forbindelser med ham.
Familie
Ingen i familien havde nogen idé om, hvor fremragendeen person vil være Lev Kuleshov, hvis personlige liv viste sig at være fyldt med en masse begivenheder. Han blev født den 1. januar (gammel stil) 1899 i Tambov. Hans far, Vladimir Sergeevich, kom fra en fattig adelsfamilie. På et tidspunkt, efter at have adlød sine forældre, gik Vladimir ind i den samme Moskva-skole for at studere kunst, hvor hans søn Leo senere skulle studere.
Efter endt uddannelse fra det, kunne han desværre ikke starte en karriere inden for malerfaget og gik i arbejde i en mere end beskeden stilling som remingtonist i Tambovs landadministration. Faktisk kombinerede han to stillinger på én gang og var både kontorist og maskinskriver. Samtidig fik ønsket om kreativitet ham til at begynde at lave håndtegnet fotografering i fritiden. Levs mor, Pelageya Alexandrovna, bar pigenavnet Shubina. Hun tilbragte sin barndom på et børnehjem, efter sin eksamen, hvorfra hun arbejdede som lærer i landsbyen indtil sit ægteskab. Det er bemærkelsesværdigt, at hendes portræt, lavet på et tidspunkt af hendes far, stadig hænger i Lev Kuleshovs lejlighed. Det er bemærkelsesværdigt, at Kuleshov havde en ældre bror, Boris, som døde under Anden Verdenskrig.
Passion for teater
Som de fleste kreative personligheder gik Lev Kuleshov ikke forbi teaterhobbyen.
Mens han stadig var elev af kunstner-læreren I. F. Smirnov, var han i stand til at få et job med at skabe kulisser til en af akterne af skuespillet "Eugene Onegin" for Zimin-teatret, men for selvstændigt arbejde i Kuleshov Teater, endnu ikke kendt for dengang i kreative kredse, såingen inviteret. Derfor gik drømmen om teatralsk aktivitet trods alle hans anstrengelser ikke i opfyldelse.
Karrierestart
Kuleshov Lev Vladimirovich stødte først på filmarbejde i 1916, da det lykkedes ham at få et job som kunstner-dekoratør på A. Khanzhonkovs filmfabrik. Ikke den sidste rolle blev spillet af protektion af moderen til en af hans skolevenner, som introducerede Lev til filminstruktøren A. Gromov, som allerede havde hjulpet ham med at få et job på filmfabrikken. Det var her, den unge mands talent formåede at udfolde sig i fuld kraft. Under vejledning af instruktør Evgeny Bauer, som han mødte på arbejdet, lærer Leo hurtigt det grundlæggende i et nyt erhverv. I en af sine selvbiografiske bøger nævner Kuleshov, at arbejdet med Bauer var væsentligt forskelligt fra arbejdet med andre instruktører, da han ikke begrænsede Leos arbejde på nogen måde, hvilket tillod den unge mand fuldt ud at afsløre sit talent.
I fremtiden, når han arbejdede med andre instruktører, fik Kuleshovs måde at optræde på en mere modig karakter. På trods af at han kun var 18 på det tidspunkt, begyndte han allerede langsomt at tage de første skridt mod at udvikle sin egen stil, når han dekorerede film med kulisser.
Første succeser
På trods af at han havde sine egne teorier inden for film, forblev Lev Kuleshov, hvis film ville blive ekstremt populære i fremtiden, primært en praktiker. Så i begyndelsen af sin karriere opfører han en fælles film med instruktør V. Polonsky, som blev kaldt "Unsung Love Song". Dog tilDesværre har filmen i denne film ikke overlevet den dag i dag.
I 1918 laver han sin egen film kaldet "Engineer Prite's Project". Desværre er dette værk blevet bevaret i fragmenter, men i krediteringerne nævnes navnet Kuleshov to gange: både som instruktør og som kunstner. Han forsøger at vise almindelige stærke og sunde mennesker, der lever i den virkelige verden, på skærmen, så de fleste af handlingerne i filmen blev filmet på fabrikker, togstationer og uddannelsesinstitutioner. Kort efter denne film blev udgivet, fik Kuleshov job i film- og fotoafdelingen i People's Commissariat of Education som leder af filmredigeringssektionen og deltidsinstruktør af nyhedsfilm.
Mest berømte film
Begivenhederne, der udspillede sig på den politiske front i 1918-1920, blev afspejlet i det virkelige liv på billederne taget af Lev Kuleshov. Hans filmografi er omfattende. De mest berømte nyhedsfilm:
- "Åbning af relikvier af Sergius af Radonezh".
- "Revision af den all-russiske centrale eksekutivkomité i Tver-provinsen."
- Ural.
- "First All-Russian Subbotnik".
I perioden mellem optagelserne af filmene "På den røde front" og "The Extraordinary Adventures of Mr. at skabe sit eget filmstudie, skrive en række artikler og arbejde som lærer på Statens Filmskole.
Awards
På trods af at Lev Kuleshov filmede mangeegne film, kom hans egentlige kreative start først i slutningen af hans instruktørkarriere:
- 1933 - "Den store talsmand".
- 1942 - "Timurs ed" ifølge scenariet for A. P. Gaidar.
- 1943 - "Vi er fra Ural".
I 1941 udkom Kuleshovs hovedværk med titlen "Fundamentals of Film Directoring", som blev oversat til mange fremmedsprog og havde en væsentlig indflydelse på udviklingen af den filmiske proces.
Derefter beslutter Lev sig for helt at hellige sig undervisningen på VGIK for at kunne lære unge instruktører kunsten at lave film.
Kuleshov-effekt
Hvis nogen kunne have en direkte indvirkning på filmteknologi, var det Lev Kuleshov, hvis redigering for første gang gjorde det muligt at kombinere separat optagne fragmenter i kombination med ansigtet på en person, der angiveligt oplever og forstår et nummer af forskellige følelser. I den filmiske verden kaldes dette koncept "Kuleshov-effekten".
Senere forståelse af effekten var, at lydsekvensen blev lagt oven på den visuelle, som til gengæld var polyfonisk og udtrykte sit indhold forskelligt afhængigt af farven.
Konklusion
I løbet af sit liv modtog Kuleshov en række velfortjente priser, en titel og en akademisk grad:
- Doctor of Arts.
- People's Artist of the RSFSR.
- Leninordenen.
- Orden of the Red Banner of Labor.
De sidste år af sit liv valgte Lev Kuleshov at tilbringe sammen med sin kone Alexandra Khokhlova. Han døde den 29. marts 1970 og blev begravet på Novodevichy-kirkegården (1. sektion, 14. række).
